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第209章 胡杨女神，点睛之笔[1/3页]

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　　林深鹿想起胡杨林，就想起了回成都之前，和哈妮一起自驾的那段时光。

　　哈妮不愧是北疆的头牌私导。

　　去的地方简直让林深鹿极致的向往。

　　林深鹿记得曾经有人对自己说过这样一句话。

　　我不知道沙漠是什么心情，我只知道沙漠上有胡杨——女神一般的胡杨。

　　如果胡杨是女神的话，那么胡杨林就是一群女神在舞蹈着……

　　记得那汽车碾压着干渴的戈壁，大漠笼罩在苍蓝的天穹下。

　　稀拉拉的芨芨草懒洋洋地伏在砾石上，顺风摆动着娇小的身躯。

　　间或有几棵细弱的骆驼刺，被火辣辣的太阳烤得几近枯焦。

　　沙枣们佝偻着营养不良的脊背，呻吟着，一切显得那么苍凉、寂寥。西北风夹裹着碎沙一阵横扫，旷野里一片哀鸣，生命在这里显得如此脆弱。

　　蓦地，一片身躯巨大的胡杨林映入林深鹿眼帘，引得林深鹿的心里一阵悸动。

　　那片胡杨，有的生，有的死，有的却是虽死犹生。

　　生，生得昂扬，死，死得悲壮。

　　蓝天、黄沙、褐色的树干、虬屈的枝杈、红黄相间的美丽树冠和那令人晕眩的金叶，多么美妙的一幅画卷。

　　林深鹿庆幸的是自己在秋天来到了北疆。

　　金秋时节，胡杨林装点了北疆，使这里成为了最美的走廊。

　　金秋的阳光与胡杨融为了一体，一种与土地为基准的黄颜色，光灿灿地向前、向后、向左右洇晕而去，而从胡杨林的内部则焕发出让人肃然起敬而又伟大的光芒。

　　林中树与树之间有万千相互攀附着的枝节，它们干枯了或发着芽在向上伸展着。

　　胡杨们之间的距离没有任何规则，或三五米或七八米，或紧靠或疏离，就那样无规则地向四周延伸而去。

　　树的底下是呈半盐碱化了的土地，那是无数胡杨的尸体分化了和正在分化所呈现的原始姿态。

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　　想到这里，林深鹿睁开眼睛，将手中的画笔开始在木屋上构思起来。

　　手中的油画刷子也开始在木屋上开始挥洒。

　　当然这种画作的创作很有挑战性。

　　首先要保证每一间木屋的墙壁上的画作单独欣赏起来都是完整的一幅作品。

　　而这所有一个方向的作品在远处看全景，连在一起的时候依旧是一幅完整的大幅作品。

　　所以这是最大的挑战。

　　负责秋的林深鹿画的是正面。

　　春在后面，夏在左面，冬在右面。

　　林深鹿一边构思一边绘画，一边回想着那曾看到的胡杨林和沙漠……那是属于北疆的独特美丽杰作。

　　或许只有真的亲临此境，看看公路两侧的固沙工程，很可能会惊叹为当世杰作，或者称之为一种编织艺术亦不为过。

　　那芨芨草呈方形或菱形的图案排列生长。

　　再上一层，在流沙中的沙棘和红柳等植物被绵长不尽的胶管维护，胶管上有小孔渗出水滴，正好滋润着每棵固沙植物的根部，以保证这些抗沙斗士不致因枯萎而减员。

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　　林深鹿记得很清楚，当时的自己让哈妮在车中等着日照计，而林深鹿怀着无限敬慕的心情，一个人轻轻向一片胡杨林走去，随着脚步缓缓移动，自己也融入了一片绚丽夺目的金色之中。

　　那是金秋时节，身边屹立着棵棵胡杨树，婀娜而潇洒，华贵而壮美，当时的林深鹿仿佛步入了一个神话的世界，不由得激情澎湃神思飞扬了！

　　一路漫步而来，脚下的路，流淌的小河水，岸边的红柳丛，还有我的眼睛，一切都变得灿烂了……

　　任谁都不得不感叹一句……莫非被胡杨林染成了如此金子般的色彩？

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　　林深鹿的笔下金黄的色彩能够更方便的融于木屋的墙壁上。

　　因为颜色类似。

　　而无论是沙漠，隔壁还是胡杨林，都是一个色系的美丽。

　　那不仅仅是颜色的艺术，更是有着生与死，在这里交织。

　　胡杨林的直观感受……仿佛刚刚发生过一场战斗，有的倒在地上，根须裸露。

　　有的杖剑跪立，仰天长叹。

　　在林深鹿看来，这幅作品，它不属于立体主义、表现主义，也不属于未来主义或者超现实主义。

　　林深鹿的笔下，树干有的倒伏，有的横置，有的伸展筋骨，顽强地站着。

　　也有的树纹扭结，伤痕累累。

　　这里展示的是生与死的临界。

　　是的，生命是不易的，有时有苦闷，有压抑，有失落。

　　这这片胡杨林，这么高大，他们历尽苦难。

　　林深鹿展现的是是让众人所看到的……是坚毅，是忍耐，是抗争，是呐喊。

　　而不是绝望，不是哀伤，更不是恐惧。

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　　林深鹿轻轻的闭上眼睛，上方空白一片……那是留给天空的地方！

　　是要画上好看的天空和胡杨林相互映衬……

　　于是……湛蓝的天际，飘过几朵彤云……

　　林深鹿深深的望着自己的构图，就仿佛云彩亦是那是战争的烟雾一般。

　　林深鹿笔下的这片胡杨林，是史诗，它记载了生命的过程。

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　　林深鹿能够深刻的感觉到自己的这幅画作，它承载的东西太多了

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